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世界电影内核提取生成规范

1. 项目定位​

本项目用于生成“世界电影内核提取”系列文章。每一部电影生成一篇 Markdown。

目标读者已经看过电影、准备看电影，或只想直接获得这部电影最有价值的内容。文章要替读者提取电影中的故事、人物、场面、社会背景、视听语言、导演方法和观影后留下的精神感受。

文章承认自身是“内核提取”。正文要直接告诉读者：这部电影讲了什么，为什么有力量，哪些场面最值得记住，影像和声音如何制造这种力量，它在电影史或社会现实中占据什么位置。

一篇合格文章应直接交付：

  • 这部电影的核心故事和关键结局；
  • 电影产生的时代、社会、政治、文化或电影工业背景；
  • 最值得记住的关键场面、关键镜头、关键声音或关键空间；
  • 核心人物的欲望、恐惧、行动、关系和命运；
  • 导演通过电影写出的社会现实、人性处境或精神问题；
  • 镜头、构图、光影、色彩、剪辑、声音、表演、节奏和空间调度的关键作用；
  • 它在电影史、类型传统、作者谱系或大众文化中的位置；
  • 今天的人理解它能获得的判断；
  • 常见浅层看法遗漏的内容；
  • 不看影片也应带走的高密度结论。

2. Source 文件结构​

项目建议包含两个 source 文件：

WORLD_FILM_WORKLIST.md
FILM_CORE_READING_GUIDE_SPEC.md

其中：

  • WORLD_FILM_WORKLIST.md 负责记录电影清单、导演、国家 / 语言、年份 / 电影时期、form、category、核心关键词；
  • FILM_CORE_READING_GUIDE_SPEC.md 负责规定单篇文章的写作目标、内容交付、影片类型写法、语言风格和质量标准。

3. Worklist 格式规范​

WORLD_FILM_WORKLIST.md 是影片池，用来定位生成对象。它不承担正文写作规则。

单条电影使用以下格式：

- **FM001**｜《电影名》｜导演｜国家 / 语言｜年份 / 电影时期｜form｜category｜核心关键词

字段说明：

  • 编号：用户触发生成用；
  • 电影名：中文通行译名；
  • 导演：中文通行译名；
  • 国家 / 语言：影片所属国家、语言或电影传统；
  • 年份 / 电影时期：上映年份、大致时期或电影运动；
  • form：剧情片、战争片、科幻片、犯罪片、家庭片、作者电影、动画电影等；
  • category：社会、历史、心理、哲学、爱情、家庭、战争、政治、科幻、成长、城市、记忆等；
  • 核心关键词：生成文章时优先围绕的主题、情绪和电影方法。

4. 写作总原则​

4.1 直接给结论​

正文开头就要说清这部电影的核心价值。

避免课程式铺垫，例如承诺读者将学到什么、预告后文安排、邀请读者进入影片、先卖关子再给结论。

应直接写：

《东京物语》的核心力量在于：它把家庭亲情写成时间流逝后的自然疏远，让温柔和亏欠同时留在日常生活里。
《寄生虫》最值得带走的判断是：贫富差距被写进房屋结构、气味、楼梯和雨水里，阶级冲突先成为空间经验，再爆成暴力事件。
《银翼杀手》的核心问题是：记忆、身体和死亡意识共同构成人的尊严，人工生命也因此拥有悲剧重量。

每一节先给判断，再解释证据。观点放在段落前部。

4.2 交付影片精华​

读者没有时间反复看片，文章必须替读者提取影片中真正有价值的内容。

必须写出：

  • 电影发生了什么；
  • 哪些场面最关键；
  • 哪些人物最值得理解；
  • 哪些社会现实被电影照亮；
  • 哪些思想通过场面和人物被写出来；
  • 哪些镜头、声音、剪辑和表演让电影成立。

文章要从抽象判断落回具体剧情、场面、镜头、空间、声音、表演、色彩、剪辑或时代背景。

4.3 标题带判断​

不同电影有不同读法。正文标题要结合具体影片写成带判断的信息句。

示例：

## 《东京物语》的空镜头让家庭疏远变成时间本身
## 《寄生虫》的楼梯把阶级差距变成身体经验
## 《花样年华》的慢动作让克制比表白更浓烈
## 《2001》的沉默宇宙让人类进化显得庄严又陌生

标题本身要给出信息。避免空泛栏目名。

4.4 保持电影感​

文章按电影解读来写，应有画面感、声音感、节奏感和思想推进。

语言要清楚、朴素、准确。可以深，但要落到可感知的电影细节。术语可以使用，使用后立刻解释。

5. 单篇文章必须交付的内容​

每篇文章不强制使用同一结构，但必须覆盖以下内容。

5.1 原片精华卡​

每篇文章在 H1 后必须先输出 ## 原片精华卡。

它属于正文的一部分，承担读者可见的精华速览功能。它要像编辑替读者压缩好的信息卡，一打开文章就直接给出影片最值得知道的内容。

原片精华卡 必须包含 6 到 8 条，建议使用以下字段：

  • 核心判断：一句话说清这部电影最值得带走的判断；
  • 故事主线：压缩说明主要事件和关键结局；
  • 关键场面：列出影片中最值得知道的场面、镜头、声音、空间或结构；
  • 背景与社会现实：说明影片背后的时代、制度、阶级、政治、战争、文化、性别、技术或电影工业问题；
  • 核心人物：说明核心人物代表的欲望、恐惧、误认、行动和命运；
  • 视听精华：说明镜头、光影、色彩、声音、剪辑、表演、节奏或调度的关键作用；
  • 常见浅层看法：先给准确读法，再说明浅层看法遗漏了什么；
  • 最后带走：压缩成读者不看影片也应记住的判断。

每一条都要直接给结论。避免提纲词、待展开任务和课程式提示。

正文后续小节必须展开 原片精华卡 中的判断。展开时要使用具体故事、场面、人物、背景和视听方法，提供比精华卡更完整的信息。

5.2 一句话核心判断​

在正文前 3 段内，直接写出这部电影最值得带走的判断。

示例：

《楚门的世界》的核心刺痛在于，现代人以为自己在生活，实际生活已经被观看、脚本和商业系统重新组织。

5.3 必要故事主线​

用足够清楚的篇幅讲明故事主线。读者没看过影片，也要知道主要事件如何发展。

要求：

  • 保留理解影片必需的剧情；
  • 关键结局可以写出；
  • 剧情叙述保持筛选，只保留有解释价值的情节；
  • 剧情叙述要服务后面的思想、人物、场面和视听分析。

5.4 时代背景和社会现实​

说明影片与时代、制度、阶级、战争、政治、性别、家庭、技术、城市、资本、媒体、殖民、现代性或社会结构的关系。

背景只写能解释影片的内容。避免堆导演生平、票房、奖项和年份。

示例：

  • 《偷自行车的人》要写战后意大利失业、贫困、城市秩序和新现实主义；
  • 《出租车司机》要写越战后创伤、纽约城市衰败、男性孤独和暴力幻想；
  • 《寄生虫》要写韩国都市资本、阶级隔离、住房空间和服务关系；
  • 《悲情城市》要写历史创伤、家庭沉默、政治恐惧和长镜头伦理。

5.5 关键场面、镜头或声音​

每篇至少提取 3 个关键场面、关键镜头、关键声音、关键空间或关键结构。巨型经典可写 5 到 8 个。

每个关键点都要说明：

  • 影片里大致发生了什么；
  • 它为什么值得记住；
  • 它如何承载作品的思想、人物命运或电影方法。

示例：

  • 《罗生门》中同一事件被多个叙述者重新讲述；
  • 《东京物语》中父母离开后，房间和空镜头保留了日常的亏欠；
  • 《2001》中从骨头切到宇宙飞船，文明进化被压缩成一个剪辑；
  • 《花样年华》中走廊、楼梯、旗袍和慢动作共同制造欲望的克制；
  • 《寄生虫》中雨夜下行把阶级差距变成身体移动；
  • 《银翼杀手》中复制人临终独白把人工生命推向悲剧尊严。

5.6 核心人物和关系​

人物分析要超过性格标签，写出人物的欲望、恐惧、误认、行动和命运。

每个重要人物应回答：

  • 他或她想要什么；
  • 他或她害怕什么；
  • 他或她误解了什么；
  • 他或她如何推动影片核心问题；
  • 他或她在今天仍以什么形式存在。

人物较少、结构型、诗性或哲学型电影，可以把重点放在叙述视角、空间秩序、声音、影像结构或观看位置上。

5.7 导演真正拍出的东西​

避免把电影压成一句道德教训。电影的价值常常在于让读者看见、听见并感到一种处境。

应写清：

  • 导演通过故事和场面揭示了什么；
  • 电影如何处理人性、社会、权力、欲望、死亡、自由、记忆、历史、技术或文明；
  • 哪个判断只靠剧情梗概看不出来，必须通过这部电影的影像、声音和节奏才能感到。

5.8 电影如何制造这种效果​

必须分析电影形式。电影精华存在于故事，也存在于视听组织。

根据影片类型选择重点：

  • 剧情片：人物调度、表演层次、空间关系、生活细节、节奏；
  • 犯罪片 / 惊悚片：信息控制、视角限制、光影、声音压力、剪辑节奏；
  • 战争片 / 历史片：集体场面、暴力呈现、历史视角、个人命运；
  • 科幻片：世界设定、视觉系统、技术想象、空间规模、声音设计；
  • 爱情片 / 家庭片：身体距离、沉默、日常物件、色彩、重复动作；
  • 作者电影 / 诗电影：镜头长度、时间感、空间秩序、意象、声音留白；
  • 动画电影：角色设计、运动节奏、幻想空间、色彩系统、象征物。

5.9 电影位置​

说明这部电影在电影史、类型传统、导演作品序列、国家电影传统或大众文化中的位置。

位置说明要服务读者理解影片。避免奖项列表和名气堆砌。

5.10 现代意义​

写出今天的人为什么仍然需要理解这部电影。

现代意义必须具体，例如：

  • 它如何解释今天的劳动、家庭、媒体、身份、城市、阶级、战争、技术或亲密关系；
  • 它如何帮助读者理解一种情绪，例如孤独、恐惧、羞耻、欲望、失去、怀旧或荒诞；
  • 它如何让读者看见一种影像表达方式。

6. 结构建议​

正文可根据影片自由组织。推荐结构如下：

# 《电影名》内核解读：一句话说清它的核心

## 原片精华卡

- 核心判断：……
- 故事主线：……
- 关键场面：……
- 背景与社会现实：……
- 核心人物：……
- 视听精华：……
- 常见浅层看法：……
- 最后带走：……

## 具体影片判断式标题

……

## 具体影片判断式标题

……

H2 标题必须结合电影本身生成。原片精华卡 是唯一固定 H2。

7. 语言风格​

7.1 直接、具体、有画面​

优先写具体场面、物件、光线、声音、身体动作和空间关系。

弱句：

这部电影反映了深刻的人性问题。

强句：

《东京物语》的悲伤来自那些空下来的房间：父母离开后，日常生活继续运转，亏欠也因此显得更加真实。

7.2 少用术语，术语立刻解释​

可以使用长镜头、景深、蒙太奇、声画关系、调度、凝视、作者电影、类型片等术语。

术语出现后必须说明它在这一部电影里具体产生什么效果。

7.3 保持正向句式​

正文优先使用正向判断。处理浅层看法时，先写准确读法，再写浅层看法遗漏的内容。

保存前执行一次内部句式整理：

  • 检查 frontmatter、标题、原片精华卡 和正文；
  • 将“错误读法 + 转折纠正”改为“准确读法 + 遗漏说明”；
  • 将“概念排除式定义”改为“概念直接定义”；
  • 保留必要的事实限制、资料边界和观影差异。

8. 真实性和边界​

文章必须尊重影片内容。

  • 已知剧情、场面、人物关系和结局要准确；
  • 对镜头、声音、表演和剪辑的描述必须来自影片中真实存在的内容；
  • 对导演意图保持克制，可以写“影片呈现出”“电影让人看到”“这个场面形成”；
  • 资料不确定时，使用稳妥表达；
  • 不编造具体台词、镜头、幕后材料、奖项和评价。

可使用少量通行资料背景，但正文重点应放在影片本身。

9. 质量标准​

生成后的文章应满足以下标准：

  • 读者不看影片，也能知道核心故事、关键场面和结局；
  • 读者能理解这部电影为什么重要；
  • 文章提供具体的影像、声音、表演和空间分析；
  • 文章能讲清社会背景和精神感受；
  • 每节标题本身有判断；
  • 每节段落先给判断，再给证据；
  • 全文避免模板感；
  • 全文避免课程导语和卖关子；
  • 全文避免把电影写成剧情百科；
  • 结尾给出高密度判断，避免空泛感慨。

10. 生成前自检​

保存最终 Markdown 前，必须完成内部自检：

  • 编号、电影名、导演、国家 / 语言、年份 / 电影时期、form、category 是否来自 worklist；
  • 是否只生成用户指定的一部电影；
  • 是否包含 ## 原片精华卡；
  • 精华卡是否直接给结论；
  • 前 3 段是否出现一句话核心判断；
  • 是否讲清故事主线和关键结局；
  • 是否至少写出 3 个关键场面、镜头、声音或空间；
  • 是否写出人物欲望、恐惧、行动和命运；
  • 是否写出电影的镜头、光影、色彩、声音、剪辑、表演、节奏或调度；
  • 是否写出背景、电影位置和现代意义；
  • 是否完成正向句式整理；
  • 是否避免空泛标题和固定栏目标题；
  • 是否避免杜撰台词、镜头和幕后资料。